电影 干花
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干花

苍白之花 干萎的花 Pale Flower Kawaita hana

影片信息

豆瓣高分
  • 片名:干花
  • 状态:HD中字
  • 主演:池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji/Nakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/Mikizo/Hirata/山本礼三郎/山茶花究/Hideo/Kidokoro/Akio/Tanaka/
  • 导演:筱田正浩/
  • 年份:1964
  • 地区:日本
  • 类型:惊悚/犯罪/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:1964-03-01
  • 语言:日语
  • 更新:2025-09-19 01:06
  • 简介:《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。  《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。  筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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剧情简介

星辰影视(www.billingtrip.com)为您提供《干花》简介:《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。  作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。  《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。  除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。  筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

系列作品

《干花》导演指导过的影片

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    3.0 富山敬/麻上洋子/纳谷悟朗/佐佐木功/仲村秀生/青野武/野村信次/安原义人/林一夫/永井一郎/绪方贤一/古谷彻/寺岛干夫/神谷明/小林修/筈见纯/石田太郎/津嘉山正种/伊仓一惠/纳谷六朗/田岛令子/伊武雅刀/仲代达矢/
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    森功至/佐佐木功/杉山佳寿子/盐屋翼/兼本新吾/大平透/吉泽久士/青野武/玄田哲章/大宫悌二/寺岛干夫/田中信夫/藤本让/喜多道枝/宫内幸平/栗叶子/安原义人/田中康郎/立壁和也/加藤治/芹泽洋/及川广夫/惠比寿真沙子/上田敏也/饭塚昭三/野泽雅子/市川治/千叶耕市/西川几雄/城山坚/槐柳二/原田一夫/吉田理保子/水岛晋/辻村真人/国坂伸/泽田敏子/塚濑纪子/铃木泰明/坂井志满/森宏子/渡部猛/泽井正延/矢田稔/松岛美野里/杉田俊也/泷口顺平/西山莲/大木民夫/神山卓三/神谷明/塚田惠美子/若本规夫/野泽/
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    真夏龙/森次晃嗣/蓝友子/藤木悠/原知佐子/春川真澄/伊藤猛/松田洋治/菱美百合子/黑部进/樱井浩子/佐原健二/团时朗/
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    山口胜平/雪野五月/原田美枝子/Mieko/Harada/辻谷耕史/Koji/Tsujitani/渡辺久美子/Kumiko/Watanabe/日高范子/矢島晶子/Akiko/Yajima/
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    森田成一/折笠富美子/杉山纪彰/松冈由贵/安元洋贵/伊藤健太郎/三木真一郎/雪野五月/高冈瓶瓶/桑岛法子/樫井笙人/久川绫/小野坂昌也/置鲇龙太郎/稻田彻/大塚明夫/Akio/Ôtsuka/杉田智和/朴璐美/立木文彦/中尾隆圣/石川英郎/楠见尚己/上田耀司/志村知幸/佐藤利奈/恒松步/菅生隆之/梅原裕一郎/武内骏辅/竹达彩奈/小野友树/内山夕实/花江夏树/日野聪/松冈祯丞/山寺宏一/田中秀幸/土师孝也/Takaya/Hashi/金光宣明/间宫康弘/前野智昭/羽多野涉/大桥贤一郎/藤原贵弘/驹田航/滨野大辉/
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    栗田貫一/Kanichi/Kurita/小林清志/Kiyoshi/Kobayashi/高森奈緒/Takamori/Nao/落合弘治/Ochiai/Koji/江川大輔/小池亜希子/Akiko/Koike/奥田啓人/Keiji/Okuda/楠大典/Taitem/Kusunoki/増山江威子/Eiko/Masuyama/井上真樹夫/Makio/Inoue/納谷悟朗/Goro/Naya/野沢那智/Nozawa/Nachi/青野武/Aono/Takeshi/滝口順平/Takiguchi/Junpei/山田美穂/Ya/
  • 1集全
    栗田貫一/Kanichi/Kurita/納谷悟朗/Goro/Naya/古市幸子/河本香織/小林清志/Kiyoshi/Kobayashi/井上真樹夫/Makio/Inoue/増山江威子/Eiko/Masuyama/林原めぐみ/Megumi/Hayashibara/山寺宏一/Kôichi/Yamadera/藤本譲/Yuzuru/Fujimoto/中島誠之助/Nakajima/Seinosuke/鷹西美佳/
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